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仰拍镜头明显在学习小津,构图方面风格极其鲜明,营造了一种独特的偷窥视角,同时配乐配合表演最后是一种氤氲的氛围感。以性虐为驱动力的官能推理,最后的解密其实也依然成谜。

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分割,大特写,仰角,景深,镜头设计的变化多姿多彩,但整体的美术风格感觉还是十分戏剧化,到最后就完全变成舞台剧了。

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观此片后方知加藤泰的镜头语言之魅力,倾斜构图,俯仰视角,玻璃反射借景,还有别具一格的大前景小人物。光线在静子叙述离奇事件时逐渐减弱直至遁入黑暗,颇有希区《迷魂记》中的光线处理,结尾揭秘时血红色布光而两主角却身着白衣产生强烈视觉冲击。故事同原著剧情虽有出入但基本还原其精髓,加藤泰果然是东映最具有作者性质的导演。

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虽然整体感觉有些假模假式,但机位的选择还是和江户川乱步原作中的偷窥主题相契合的,室内戏的构图以及灯光的变幻也值得玩味,可能为了厘清故事,异色的部分稍有舍弃,亏得结尾大红色块的出现弥补了情欲上的缺失。

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加藤泰在拍摄宽银幕电影的时候,说话的主体经常被置于大广角镜头的空间深处或暗部。《阴兽》“回归”了1.33:1的比例,情况则变成了物对说话主体形成了遮罩,遮罩物与主体形成了一种银幕中的上下关系,人被物掩盖而未能一览全貌,人与人在遮罩物的后面以纵深位置似乎展现了权力关系。这种形式的布置下,在最后谜底揭晓时,不仅是作为推理故事的真相大白,还有的便是此前被掩盖住的控制与被控制的权力关系瞬间颠倒。

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